Le serve (Les bonnes)

Composta nel 1947, la commedia trae spunto da un fatto di cronaca che negli anni ’30 sconvolse l’opinione pubblica francese: due domestiche a servizio presso una ricca famiglia borghese uccisero atrocemente la loro padrona e sua figlia. Nel testo di Genet, l’omicidio è l’ultimo atto di un macabro teatrino che ogni sera le sorelle Claire e Solange Lemercier allestiscono di nascosto dall’amata/odiata padrona. In un perverso gioco delle parti, le due cameriere, a turno, vestono i panni di Madame, la imitano, fingono di vivere nella sua agiatezza per poi, alla fine del rito, ucciderla. Ma il confine tra finzione e realtà si fa sempre più labile…

Un teatro bardato a lutto per celebrare il proprio sontuoso funerale, l’ultima cerimoniosa auto-rappresentazione_, l’ultima festa. Si è fatto installare degli specchi per vedersi morire preziosamente e contemplare il proprio definitivo massacro lirico tra gli intarsi nero-rosso- oro di un barocco post-moderno. Un teatro due volte teatrale_, che pone se stesso e le sue possibilità al centro della propria indagine. Un teatro non più abitato da personaggi reali ma da figure allegoriche, apparenze fantasmatiche, images o reflets, che dispiega un’architettura verbale straordinaria e piena di bagliori non per raccontare storie ma de-costruire mitologie. Un teatro che chiama a raccolta i suoi antichi fasti e i più diversi modelli drammaturgici, dalla Messa all’Opera Lirica_, per travestirsi e metamorfosarsi in un gioco spinto fino ai suoi limiti estremi_, dove incontra l’assurdo e la commedia prima di inabissarsi nella propria negazione. Un teatro costantemente in lotta con se stesso quello di Jean Genet.
Les Bonnes sono tornate per parlarci di teatro. Le ritroviamo invecchiate, ancora più illividite e consumate dalla devozione rovesciata in odio per la loro Signora_, ma fiere della loro degradazione e decise a viverla fino in fondo_, fino al punto in cui si converte in apoteosi. Ladre dei gesti e del linguaggio, dei vestiti della loro padrona, approntano ogni sera il loro teatrino di morte_, carico di riferimenti religiosi rovesciati e pervertiti, in cui si recita l’assassinio di Madame. Nel loro deambulare insensato nella camera-mausoleo-teatro della Signora, nel belletto sfatto, nell’odore muffoso dei loro corpi e delle loro sottane riconosciamo l’operosità della morte al lavoro. Ma anche sordide_, patetiche baccanti abitate e possedute dal Dio-Madame_, grottesche meninas a caccia di estasi_, sordide erinni affamate di Bellezza, scassinatrici di beaux languages, accanite lettrici di cronaca nera e dei vangeli, dipingono paesaggi letterari dove il sacro e il blasfemo si coniugano e si pervertono in una mitopoiesi da fotoromanzo_, nel sogno di un nuovo paradiso tra le palme e il sole di una Guyana da fumetto esotico. Il Bagno Penale diventa luogo dell’Essere: l’approdo mitico dove finalmente Crimine e Santità si congiungono nella luce redentrice della Grazia.

Note di regia

Madame, non meno sognatrice delle sue bonnes e posseduta dalla sua delirante performance du vide, gioca a impersonare varie forme di una femminilità in esubero, passando in rassegna gli episodi interni a due poli opposti e contigui di Santa e Puttana. Lei è l’icona da abbattere dopo esser stata canonizzata e innalzata in un tabernacolo perché colpevole di gioventù, per l’unico peccato di essere buona, bella, dolce.
Una favola nera, in bilico tra l’angoscia di esistere e Ia corazza dell’ironia_, costruita sulla forma mista di un realismo lirico e allucinato_, dove reale e irreale si confondono in un un’atmosfera onirica, da incubo magico.
Una favola sul teatro che osa vestirsi da passato per rivolgersi al presente e che non teme di voltarsi indietro per guardare più avanti.
Una favola, infine, il cast straordinario che sintetizza e rivela le ragioni più profonde dello spettacolo. Les Bonnes sono_, nella loro più intima essenza, attrici, “fino all’ultimo istante”, Occorrevano due mostri sacri del nostro teatro – Franca Valeri e Annamaria Guarnieri (affiancate_, con evidente contrappunto generazionale_, da Patrizia Zappa Mulas nel ruolo di Madame) – a ricoprirne i ruoli. Riunirle e far dialogare tra loro diverse esperienze, diversi “teatri'” e dirigere questa dialettica verso Genet è forse il sottotesto principale di questa operazione.
Un Genet di cui ho scelto di non accentuare i riferimenti politici e (omo)erotici per indagarne con meno “ingombri” le inquietudini metateatrali, nel tentativo di sdoganare un’avventura drammaturgica bersagliata da troppe canonizzazioni e di far luce sul mistero di un teatro che si dissipa nel suo farsi. Un teatro che arriva a distruggersi celebrandosi per rientrare nella culla nera del silenzio da cui è emerso, dopo una breve e sublime vacanza d’apparizione.

Giuseppe Marini

Sabato 7 Febbraio 2009 – Teatro Alfieri Ore 21.00
LE SERVE (LES BONNES)